张猛无疑是有才华的，所有的情怀都掩藏在无声的场景下，他只把那点乐趣挑出来给你看。瞧，这就是他们的生活。怎么去解读，是悲是喜，已全然与他无关。

好的导演，是忍住不说。我喜欢这种含蓄的美感。

唯一的念想，就是看到120分钟的完整版。

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影像与中国文学
期末论文

从《活着》谈文学与影像的关系

文学与电影，作为两种不同的艺术形式，各有各的结构、表现方式与美学原则。文学的表现在于文字的呈现和字里行间情境的表现，电影则以对白陈述内容外，更以影像来传达隐含的意涵。虽然两者的表现形式不同，但艺术的本质与精神是相通的。而以电影的艺术来呈现文学的内涵，不论是忠诚的呈现或者是有所抉择的改编，文学电影的表现更具有文字与镜头交错运作的多元特色，让文学电影的观赏者有更多欣赏的角度、更多面向的品味与值得深入讨论的空间。

《活着》正是一部电影与文学结合的作品。小说《活着》曾获意大利格林扎纳－卡佛文学奖最高奖项，而由张艺谋导演改编的同名电影，曾获1994年法国戛纳电影节评委会特别奖和最佳男演员奖。《活着》的成功无疑是一个文学电影的一个典范。但电影的成功与小说有什么关系呢，是否优秀的小说就能诞生优秀的电影呢？

在我看来，将一部好的文学作品被搬上荧幕，对导演来说既是一次机遇，同时也是一次挑战。优秀的文学作品无疑有着良好的叙事性和思想内涵，对导演来说，如何把握好作品的核心，在表现原作的基础上加入自己的见解则显得至关重要。看过电影《活着》我们就可以发现，相比原作，电影可以说是大换血，无论是从叙事手法，时代特征，剧情，各方面都有不小的改动，张艺谋的《活着》与余华的《活着》，可以说有着截然不同的活法。

我们先看看小说。在我看来，活着毫无疑问是一部优秀的小说，确切的说，是一部具有历史史诗特色的小说。还记得初读《活着》时的震撼，余华的文字充满着单纯的冷漠与理智，冷酷而残忍的叙事手法让人平静的表面下内心却波涛汹涌。因为活着的不容易，因为命运的难以把握，因为经历的苦难，因为活着，所以我们要活下去。想起电影的英文名就是“To Live”，直译过来就是“去活”，“活下去”，这和原作是完全一致的。余华的成功之处就在于平实中蕴含的巨大力量，看完小说，你会发现需要思考的东西很多。

而电影的改变是多方面的。在叙事手法上，电影抛弃了小说中的讲述方式，删去了“我”这个收集歌谣的小生，直接将福贵的一生搬上荧幕。余华在这里玩了一个文字技巧，而张艺谋完全地舍弃了它，毕竟，电影在对倒叙和时间交错进行叙述时的要求要远远高于小说，这里完全的体现了电影与文字的差别，舍弃后的好处是使电影更加简洁，故事更加连贯。

在剧情方面，张艺谋对原作精神最大的改动就是加入了政治的色彩，张艺谋曾经说过：“在大的政治背景下，人像是汪洋中的一片树叶，根本不能左右自己的命运，很无奈的。中国的这类题材是最多的，因为中国人在这几十年的时间里最难决定自己的命运，所以《活着》这类电影我们可以拍好多部。但是很难通过。”很明显，张艺谋将活着的故事放到了文革这个特定时期中进行表现，虽然切合的不错，但这样就将原作中悲剧的通用性降低了不少，从而作品的高度与深度有些下降。另外，电影中根据文革了加入了大量讽刺意味的情节，比如二喜与风霞的婚礼，二喜对着墙上大声地说：“毛主席他老人家，我把徐风霞同志接走了。”我想张艺谋突出文革这个元素有些取巧的感觉。明显这样拍摄会遭受着被禁的风险，但在戛纳上却十分对路。

另外，张艺谋只将原作中故事进行了一半多，很多贫困导致的悲剧情节也删掉了不少，这样极大的降低了作品的震撼与悲剧色彩。我们可以在余华的书中找到惨烈的场面，以致最后在书中让富贵的所有的亲人全部死去，而只留下一头牛和他为伴。而张艺谋让家珍，万二喜和馒头（小说中叫苦根）都活下来，个人认为这样的改动是为了切合中国人的实际心理。张艺谋让整个故事在一家人温馨的饭局上结束，给了福贵一个家，我想是考虑了中国人的家庭观念。而且更重要的是张艺谋让是馒头的活了下来（原作中的苦根），馒头所代表的是下一代，有了下一代人，生活就会继续，一切就都还没有完结，一切就都还有希望。所以尽管福贵一家遭受了如此多的苦难和不幸，张艺谋还是在影片结尾表达了他对生活的希望，让福贵告诉馒头“日子会越来越好”，可以说这是一个利弊兼半的改动。

要说张艺谋比较成功的改动，就是影片中贯穿整部电影的皮影戏。张艺谋把福贵打造成一个皮影艺人，表面看来，福贵是皮影的操纵者，但随着故事的进行，我们却渐渐发现福贵却似乎同皮影一样，被一种不可知的强大力量所操纵。这种强烈的宿命论意味，暗示着人对自己命运的不可控制与无力感，可以说这匠心独酝的一笔也就塑造出了张艺谋“人如玩偶”的潜台词。福贵在赌场中输光了家底，这个貌似灾祸的败家行为最终却变成了救命之举，使他在后来的政治运动中免除了被打倒的命运。电影中龙二在被枪毙前曾死不瞑目地看着福贵，而小说中余华更是直接了当地让龙二对福贵说：“福贵，我是替你去死啊。” 没有什么情节更能让我们体会到人生无常，命运总是在捉弄着我们，如同我们手上的玩偶被我们捉弄一样。谁能知道我们今天的福不会是明天的祸？谁又能知道我们今天的祸不会是明天的福呢？而福贵被改写成皮影戏艺人，不光是情节的需要，也可以说是张艺谋为了强化这一主题的高明的手段。

如果导演是电影中的一个指导灵魂，则演员则是整个电影思想的执行着和代表着。个人认为，电影《活着》最大的出彩的地方，就是演员们的精彩演技。电影相比于小说缺点就在于在对人物内心的把握和反映上没有文字来得直接。特别是面对采用复杂叙事手法的小说，意识流等情况下，电影的表现力要远远低于小说。由于小说中人物的心理活动，神态，都需要演员来表现，所以演员对人物本身性格的把握，演技的发挥都决定着电影的优秀与否。本来看多了葛优在冯小刚电影中的表现，觉得福贵这个角色并不适合他，但看见他在赌场里的表演就略微吃了一惊，拿着琵琶粗着脖子唱戏，这个原作中没有的一幕却被葛优发挥得淋漓尽致，而且在之后不同的场景中，唱戏的镜头反复出现，而他每一次都有着不一样的表现与神情，可以说自然的表演将福贵这个角色表现得浑然天成。对于巩俐的表演，感觉出色的就在于她把握了家珍心态的变化，从一个拥有夫从思想的封建女子，到絮絮叨叨的母亲，外在形象与内心的融合十分出色。另外给我影响最深的就是郭涛饰演的春生在被打倒后到富贵家送钱的那一幕，那种带有绝望的悲伤，泛红的眼睑，抽动的嘴唇，个人感觉张力十足。还有二喜这个角色，姜武也把憨厚老实的一面发挥得淋漓尽致。可以说《活着》的成功，和演员出色的演技十分不开的。

总的说来电影《活着》有着太多情节的阉割，或许有各种各样的因素，电影相比小说缺少了震撼的悲剧色彩，活着的意义发生了改变，余华说的活着是由于绝望中的不存在，即人没有权利去绝望，所以要活下去，而张艺谋则给出了希望，为了希望而活下去。或许电影的大众化不得不导致导演有一定程度媚俗的存在，如何在电影与文字中取得一个平衡，我想这对导演来说始终是一个很难把握的问题。但毫无疑问，《活着》还是一部中国电影史上有分量的电影，我期待着更多更好的文学电影的出现。

2006.12.30

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其实很久之前就知道千年女优和红辣椒这两部片子，很想看可惜当时没有片源，直到今天看到张小北说了一句：“在等待《盗梦空间 Inception》的漫长时间里，无聊中把今敏的《红辣椒》又看了一遍……”，瞬间想起了此片，一搜有TLF的miniSD版下载～顺便也下了千年女优。

先看的千年女优，不得不说剪辑和分镜做得太细了，时空切换就像宿便之后的一泻千里般流畅。观影的过程中心里不停的OS：这才是世界上最痛苦的爱情，求不得，不是么？相比之下立花源都比她好的多，他至少能看见心爱的人在眼前，能在关键时刻为她挺身而出，虽然只是付出没有收获。但千代子甚至连付出都无法做到，她只能钥匙和信念凭着苦苦的坚持着自己，坚持着最初那份单纯的悸动。

当千代子来到宇宙的尽头时，荒芜的雪地上屹立着承诺的那幅画，爱人在北海道雪景中挥手，转身，觉得心都要碎了。莲花飞船也带不回心爱的人。

红辣椒，开头三分钟实在是够华丽，今敏赤裸裸的在四个梦境中的快速切换，配上平沢進密集的电子乐，一瞬间就带来了恍然的时空交错感。之后红辣椒变身为知性御姐，瞬间不迷人了。。。直到她再次化身悟空。

其实在看完Inception后，我并不感觉两者有多大的相似，但有趣的是，今敏和诺兰都利用了梦中的失重感来做为梦境的唤醒，但今敏利用着力点的瞬间扭曲带来了更强烈和直观的感受，大家都有过梦中一脚踏空的惊醒吧。那种感觉很棒。

我喜欢导演在影片中挑战你的智商，也就是说你能把握住一点线索，但又不是完全没有头绪（穆赫兰道之流就算了），你可以从很多方面来解读这个故事。导演拍电影不是为了炫耀自己的技巧，而是为了讲好一个故事。

最后说一句，红辣椒的OST实在是太棒了，百听不厌。平沢進用同样的旋律可以做出不同的风格，在千年女优和红辣椒里都是这样。大力推荐。

20100824

印象最深刻的是那段，他们蹲在冒烟的马桶旁边，互相问：你是什么时候喜欢上我的？

余文乐说：交台费那次啊。因为我知道，你的店都不在那边。所以我觉得你是喜欢我的。

杨千嬅不服气地说：你想的臭美。

余文乐说：是不是？

杨千嬅只好不好意思的去看马桶里漂浮的白雾，说：这个，真的不错啊。

i n 55!w !也是如此。一瞬间的机缘巧合，我们才能明白对方的心意，然后觉得温暖+感动。

但是，当你喜欢了一个人，你会想跟她说，不过你也会考虑一下吧，但当你在考虑时，原来她已经不喜欢你了。当你不喜欢她时，她又跑回来找你。

余文乐在Video Interview里这么说。于是随后在7-11，店员问他们香烟是要分开放还是一起放的时候，余文乐和杨千嬅立刻印证了这个理论：

“分开。”“一起。”

“一起。”“分开。”

我要在一起，你说要分开。我说要分开，你又想在一起。爱情啊TMD就是如此。

だめsmoke。那段我笑得不行。没看懂だめ（打咩）这个笑点的同学真是纯洁的孩子啊。。。

最后UFO在天上画了一个圈，但杨千嬅没有看到。因为，你的眼中已经有一个人了，所以根本看不到UFO。虽然UFO是存在的。

最后想到Martix里，我一直很喜欢的一句台词：some things in this world never change, but some things do.

有些感情也是一样，无论你怎么改变，Neil。

三部小说，阅读顺序是嫌疑人X的献身，恶意。白夜行，个人排名是白夜行，嫌疑人X的献身，恶意。推荐嫌疑人X的献身，白夜行。您晕了么？

东野圭吾很习惯于到最后将之前的结论全部推翻，所以嫌疑人X的献身是需要读两遍的。在重温的过程中，你会感到有点。。。毛骨悚然？石神同学也太可怕了。

白夜行则完全体现了东野圭吾的作家功底，十九年的时间跨度赋予了故事充分的张力，人物出场有条不紊，整个故事被巧妙的切换，留白，层层剥开，直到最后嘎然而止。我太爱这个结局了。

积压和绵长的感情是日系小说一贯的主题，如果说白夜行是用钝刀在身体上使劲持续的压划，嫌疑人X的献身则是利刃刺向身体的慢动作。渐渐喜欢上这种风平浪静下的波涛暗涌。

最后，我并不喜欢恶意。我原本以为凶手留出的线索会让警察在破案中陷入圈套，但结果只是引出一个犯案动机。我失望了，尽管我知道why的意义远远大于how。

Tim Roth

lie to me，我实在是无法停止我对这部剧的喜爱，Tim Roth实在是太神啦，他超适合这种天才带点神经质的角色了，去看海上钢琴师吧，去看落水狗吧，去看低俗小说吧，丫十五年前就这操行！

孟京辉

我一直弄不懂什么是文艺青年。和某个人说我去看话剧，结果回一句：文艺。拜托我很娱乐范的。

我没看过雷雨，电影倒是晃过两眼，就记得很旧社会很资本主义，演员站的跟桩子一样，忽然瞬间就哭天抢地的掩面冲出门外，哗啦！一道闪电得瑟的划过，群演员在画外音里大喊：四凤！

嗯不开玩笑。

孟京辉成功的地方就在于他总能把现代人生活中的焦虑感放大，加上各种元素后还能用爱情这个永恒的主题收尾，恋爱的犀牛如此，空中花园谋杀案也是如此。不过空中花园谋杀案我真的还是有点失望，史航同学是不是出力不够啊。还是他老婆的剧本NB！

如果恋爱的犀牛是100分，空中花园谋杀案也就及格多点。犀牛的台词，节奏，演员的帅气程度都太经典了，舞台设计更是让我印象深刻。

Christopher Nolan

看了following，处女作就这么牛逼。推荐他导的所有电影。致命魔术！记忆碎片！什么都没看过？那别和我说你没看过

The Dark Knight

最近主要在看三本书：常识，潜规则和原来你非不快乐。这三本书的作者都可以以知识分子自居，把这几本书串联起来，可以理解为提出——分析——解决问题的三段式。只不过林夕偏向于依靠内心的力量自我解决，感觉上不太积极，但我还是蛮赞同的。梁文道和吴思一定程度上展示了世界的常识和运作方式，很容易便发现天下大同的困难，制度不是万能的，人性就决定了完美的不可能。忽然想起Matrix中世界的设定。

昨天去电影院看了南京！南京！和金刚狼，或许是听到的评价太高，前者没达到我的预期。。。陆川很明显是用纪录片的手法拍故事片，问题就在于他没有把整个故事讲好，刘烨这条线比较失败。最后的镜头明显是向广电总局妥协嘛。。。中国还真的是缺少讲好故事的导演。

本来没对金刚狼的故事抱太大希望，不过导演硬是把我们狼同学的来龙去脉讲完整了，特效还算合格，比较刺激。不过还是看不惯休杰克曼那个囧死人的发型。。。想想今年奥斯卡上，大哥你多帅啊。

音乐方面，最近在博大的英文歌曲里淘金，Seether，Natasha Bedingfield，外带一堆Punk。越来越觉得中文歌简直没法听了，环境不景气，好歌手都不发片了？

游戏，在家看了速度与激情，随即下载极品飞车在iPod上实践，的确很好玩，这几天都在飙车中~可怜我的电池。不要钱的游戏玩不过来啊。。。

social，五一和同学朋友出门玩了玩，去奥体中心。。。在同一个地点拍了照，对比半年前的照片发现瘦了。。。

在奥体旁边的嘉年华玩了此生以来最刺激的一个游戏！！！玩一下就60大洋，被机器拉到天上疯狂旋转，太可怕啦！过山车算什么！

去钱柜唱歌，我这嗓子还被评价为”好听”，很奇迹。终于遇到和我一样爱唱rap的童鞋啦，还是女生，哈哈，我们合唱了本草纲目，很有默契很有默契。。。

烤鱼，麻辣香锅，麻辣诱惑。。。发现我越来越不能吃辣。

到体育馆打羽毛球，嗯，灰常不错，老师教的还没忘光，就是懒得跑。。。体力下降很明显。

为什么春天加上青春期，我就克制不了自己？黄舒骏唱道。

第一次看，没有看过原版。才发现经典台词一波又一波的。

喝酒和喝水有什么区别？酒，越喝越暖。水，越喝越冷。

我知道要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人。

当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。

每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。

如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。

你太老实了。

故事其实很简单，之前看不懂的担心完全没有必要。发现张国荣原来这么帅。

史上第一混乱，上下班路上用手机读完了txt电子书。所以大家不用去买书哇出书的部分都可以免费阅读的。。。小包袱抖得很好。点这里阅读。

她的发光摇摆，很喜欢专辑第二首的结尾部分。当然整张专辑都很棒。点这里下载。

Lie to me，追这部戏完全是因为它很短，现在才出到S01E07，一个下午+晚上就看完啦~很爽。点这里下载。

最近有些小聚会 同学 朋友 同事 很简单的聊天氛围

倾听依旧是我喜欢的事情 时常随着精彩的火花大笑或拍手

喝酒的愿望落空 大家似乎对果汁和可乐更有爱

到北京后只喝过一次朗姆 对于啤酒终于完全免疫 打死我也不喝

关于电影

贫民窟的百万富翁 我看到开心辞典后就关掉了播放器

了解了叙事结构 这片子就完全没什么看点 上帝之城 故事比它棒多了

朗读者 两男一女都演技出色

节奏缓慢但不拖沓 让人体会出时间的味道

Milk 开场五分钟就被演技震惊 当之无愧的最佳男猪脚

看来看去 还是疯狂的赛车好

关于书籍

最近读书完全停顿 原因就是 PSP

完全代替了枕边书的催眠效果

空之轨迹SC 这次一定要通关

要知道我已经三次败在超长的剧情下了

关于音乐

最近开始听英文歌 华语实在是没东西听

鸟先生在睡觉 基本都在follow他的推荐

王若琳第一张很赞 大爱Jason Mraz

关于工作

项目依旧是不紧不慢的做着 偶尔去开个会干掉我负责的部分

主管交代了新的任务和方向 美其名曰：技术储备

从同事那里借来板子和资料 面对繁杂的文档 不知道如何下手

最终还是计划两面开工Android我来了

（谁打开了上面这个网页，重重有赏。M-D-G-F-W你有必要这样么）

关于感情

还是坚持这样一个观点：

单纯的依靠喜欢和爱 这份感情不会长久

作为男人 担当 责任 仁义 这些词语才值得深思

两个人之间 信任 沟通和宽容最重要

只要你主动去沟通 试着换位思考 人其实没有那么难懂

请信任你的爱人 不要怀疑

请尊重你的爱人 不要认为对方理所当然就应该对你好

千万不要总自以为是的去考验对方

千万不要认为对方一定懂你 因为谁都不是天王老子

生下来就什么都懂

方大同这张橙月实在是很赞，sing a long song的旋律被他唱得淋漓尽致，从soul boy到爱爱爱，感觉方大同的创作越来越顺手（不知道为什么，我不爱未来这张），他唯一缺的，就是一个好的作词人。

相比之下，王力宏的心跳完全就是让我的心跳漏了一拍，上一张改变自己首首出彩，这张整个听下来，感觉就是一个失望层层叠加的过程。春雨里洗过的太阳，EVERYTHING都不错啊，干嘛不好好的写情歌，整那些乱七八糟的干啥？摇滚怎么了管你啥事？要玩音乐就好好玩，至少也要超过不可思议吧？古典，嘻哈，摇滚，民族……拜托，定位先好伐！

杜拉拉第二本出来了，依然保持了通俗有趣的风格，推荐。

杂志依旧是第一财经周刊，时效性越做越好了，不过这是不是因为最近大事情实在太多了？3G呼之欲出了这么多年，大家其实都审美疲劳了。其实作为消费者，关心的始终是使用体验，而中国的终端和服务实在是还有很长的路要走，这不是换个188189就可以解决的。

电视剧，The IT Crowd，第一次看英剧，笑死我了。。。和The big Bang Theory有一拼。相比之下，英国人的想象力让人惊奇，幽默不流于表面，远远超过米国。

最近没看电影。离单位10分钟的地方开了家电影院，全天半价~改天赤壁去。